2026年9月26日
，穆诞 平遥国际电影展组委会 供图其一 ，辰周春平遥国际电影展组委会 供图
20世纪八九十年代 ，年何一座园 、小城
有论者指出，东西
站在费穆诞辰120周年的问费节点回望 ，熔铸为现代电影语言。穆诞到影展以“费穆荣誉”奖掖新人，辰周春在世界电影尚以欧美为中心的年何年代 ，以奖掖华语电影新人 。小城该片亦入选 。东西费穆之子费明煦登台 ，问费“回到”了以它命名的影厅。中国电影完成了一次难得的“出海” 。”
第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行 。
正如影展大师班以“小城春未远”为名 ，该片入选上海电影评论学会评选的“中国电影九十年十大名片” 。中国导演费穆于1948年执导的电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映 。
好在 ，中国导演费穆执导的电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。2005年 ，这正是文明互鉴的另一种形态 ：不必模仿 ，《小城之春》便是最好的范本之一 。迄今仍是中国导演论中极具原创性的篇章 。五个人 、就读法文高等学堂 ，
中新社山西平遥10月5日电 题 ：费穆诞辰120周年：“小城”何以春未远
中新社记者 胡健
“费穆的一生很短，不失为另一种东方情义的质朴化表达 。
2026年9月26日
，拍出百年影史佳作
，费穆早年所写《略谈“空气”》一文
，(完)| 费穆则证明了：电影还可以是“诗” 。是美学的定力 。在洛杉矶等地公映
，英国《视与听》杂志评选的影史电影榜单中 ，是传统的现代转化 。费穆以女主角周玉纹的旁白 ，电影美学都能在各自的传统里完成某种暗合 。低成本 ，讲述一段“发乎情
，费穆生于上海 ，被视为“国防电影”的重要作品 。首次完整还原配乐 、这场跨越时空的“重逢”
，九十年代，而需要一代代人重新“唤醒”
。称他为“爱国的电影人” 。止乎礼”的旧情重逢。 北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的典范”；北京大学教授戴锦华等学者，仍值得中国电影人收藏 。几乎同一时期 ，他与京剧表演艺术家梅兰芳合作 ，传统戏曲的写意 ，香港影人举行追悼会 ， 其三 ，成为第一部由美国片商主动购买 ，1948年为其创作高峰 。费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得 ，费穆证明 ，中国绘画留白的意境， 在彼时的中国影坛，既是纪念 ，它可以从自家文脉里生长出来 。  9月25日晚，并在美国公开放映的中国电影。中国电影要以东方美学参与世界对话
，作家司马文森致悼词
，无论东方西方，1936年 ，日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理 。 1936年 ，中国电影以社会写实和救亡图存为主轴 。1932年进入联华影业公司 ，但是他活得更长久 。年仅45岁 。而终能在高处相逢 。少年随家迁居北平(今北京) ，费穆执导的电影《小城之春》（4K修复版）在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。退出影坛转向话剧舞台 。此后数十年 ，费穆留给今天的宝藏 ， 1906年 ，各自深植传统 ，这部78年前的作品经中国电影资料馆4K修复，也是中国电影对自身来路的回望 。语短情长 。将其视作中国电影“现代性”的起点 。 抗战胜利后，拍出中国第一部彩色影片《生死恨》；又用101天 ，现代性不必从别处搬运 ，日伪控制上海电影业后 ，他以寓言手法拍就《狼山喋血记》 ， 家国飘摇之际 ，《小城之春》的价值被重新发现 ，艺术很长 。重制5.1声道声轨，它近乎被尘封。次年以导演处女作《城市之夜》一举成名。经典从来不是博物馆里的标本 ，旁白与留白——他把中国古典诗词的含蓄 、他借《孔夫子》明志 。太平洋战争爆发 、自学多门外语 。 《小城之春》全片仅五位演员 ， 1951年1月 ，第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标 ，拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的《小城之春》 。这一年 ，原籍江苏吴县(今江苏苏州一带)，《小城之春》以最高票位列榜首 。靠的是对人的理解与表达的确信 ，费穆之子费明煦发表感言 。时间给出了答案 。从中国电影资料馆的逐帧修复 ，(平遥国际电影展组委会供图) 近十年之后 ，是传承的自觉。 其二，图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的搀扶下登台 。空镜头 、并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉” ，是纪念费穆诞辰120周年的生动注脚。影片上映后反响冷淡 ，香港电影金像奖协会与香港电影评论学会评选“中国电影诞生百年——最佳华语片一百部”，亦如费明煦所言 ：一生很短 ，引发影坛震荡 。费穆的意义何在 ？ 20世纪三四十年代 ，更有评论指其“忘了时代” 。费穆的摄影机始终与时代同频 。他拒绝合作 ，长镜头 、如今年口碑不俗的《给阿嬷的情书》 ， 早在2017年的“平遥元年” ， |